最近，深圳有業(yè)界人士提到，當(dāng)下深圳幾乎每天都有展會開幕，多數(shù)展覽也就各領(lǐng)風(fēng)騷三五天。其實，在全國各大城市，這種情況可謂司空見慣。從公立美術(shù)館、博物館，到營利性質(zhì)的畫廊和各種名目的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，每天在城市的某個角落，都有“展覽大片”上映。因此，我們是時候問一問，展覽為何這么多？會帶來哪些弊端？藝術(shù)家和主辦機(jī)構(gòu)該如何向觀眾呈現(xiàn)一場有看頭的展覽？面對密集的展覽“轟炸”，觀眾又要如何識別高品質(zhì)的展覽？

　　現(xiàn)象：一些展覽其實是商業(yè)營銷

　　當(dāng)前各類藝術(shù)會展你方唱罷我登場。對此，中國美術(shù)館副館長、批評家梁江首先肯定這是好事，證明了我國美術(shù)事業(yè)的蓬勃發(fā)展。然而，這些藝術(shù)含金量參差不齊的藝術(shù)展，往往會讓觀眾產(chǎn)生審美上的無所適從。

　　“以前，只有美協(xié)系統(tǒng)的單位才能主辦展覽，現(xiàn)在，畫廊、企業(yè)等也都能辦展覽，形成了多元自由的藝術(shù)氛圍，說明社會的包容度大了，也印證了社會在進(jìn)步發(fā)展?！绷航f。展覽泛濫使得藝術(shù)監(jiān)管、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范等方面的問題日益凸顯出來。梁江提到：“有些展覽展現(xiàn)的作品其實不怎么樣，不應(yīng)該獲得太高評價，但前言或介紹中充斥了溢美之詞；有些展覽則打著學(xué)術(shù)的旗號，其實做的是商業(yè)營銷。而公眾往往不明就里，判別起來很困難，容易產(chǎn)生審美上的無所適從?！?/span>

　　許欽松也認(rèn)為，當(dāng)下文化領(lǐng)域中通俗化的東西占據(jù)了大部分的陣地，藝術(shù)也難以幸免，因此迎合市場、商業(yè)味重的展覽很多見。“但目前我們還不能硬邦邦地去杜絕這種現(xiàn)象，也杜絕不了。因為這迎合了相當(dāng)受眾群體的需要。”同時，商業(yè)性機(jī)構(gòu)做畫展以盈利為目標(biāo)，在他看來也無可厚非。當(dāng)然，如果展覽只停留在產(chǎn)銷平臺上，的確很難讓人滿意。許欽松強(qiáng)調(diào)：“文化要發(fā)展，需要靠有作為的藝術(shù)家去推動。當(dāng)展覽多到一定程度，就會進(jìn)入調(diào)整期，由量的追求轉(zhuǎn)為質(zhì)的追求?！?/span>

　　對策：警惕江湖式宣傳推介

　　對于公眾而言，在亂花迷人眼之中，其實也有一些行之有效的準(zhǔn)則去掂量一個展覽的分量。

　　梁江表示，專業(yè)含量高的展覽基本可分為三種類型：一是藝術(shù)成果展，像全國美展，是需要經(jīng)過嚴(yán)格地評選的；二是學(xué)術(shù)展，像廣東美院的畢業(yè)生創(chuàng)作展；三是交流展，從國外引進(jìn)的一些展覽。而有些公共美術(shù)機(jī)構(gòu)跟拍賣公司或畫廊合作，下面又掛了某公司承辦或贊助之類的展覽，很可能是該公司包下了所有作品，為藝術(shù)家的市場價格造勢，這樣的展覽質(zhì)量就不是業(yè)界可控的了。

　　同時，梁江還給出了更細(xì)致的把握標(biāo)準(zhǔn)：一、看展覽的主辦單位。如果是中國美協(xié)或某個專業(yè)委員會主辦，其展覽一般會比較專業(yè)；二、看展覽的場地。譬如在廣東美術(shù)館或廣州美院展出的，比在藝術(shù)區(qū)或廠房中展出的，可能就更專業(yè)些；三、看參展藝術(shù)家。如果都有相當(dāng)知名度，那作品基本有保證，即便不是最好，也不至于難以入目。如果參展藝術(shù)家完全不知名，那可能是新秀，就要通過上面兩條標(biāo)準(zhǔn)來了解其級別；四，從展覽的標(biāo)題和宣傳用語，也可以看出是否具有學(xué)術(shù)性。如果打著某某大師或某某絕技天下第一的旗號，那基本屬于江湖式的忽悠手法，就要小心了。真正的藝術(shù)家不需要也不屑于這么做。進(jìn)一步，還可以看是誰在推介該參展藝術(shù)家，業(yè)界權(quán)威認(rèn)可的，往往都有一定道理，可信度較高。如果是什么所謂的“宇宙書畫院院長”之類在搖旗吶喊，那基本可以斷定是不入流的。

　　分析：聯(lián)展過多變成了走過場

　　那么，什么樣的展覽才算高品質(zhì)？藝術(shù)家和主辦機(jī)構(gòu)要如何為公眾呈現(xiàn)優(yōu)秀的展覽？

　　無疑，好展覽一定要有好作品。許鴻飛表示：“策展可以起到細(xì)節(jié)上的提升作用，但總體而言還是看作品本身。因為包裝、推廣只能奏效一次，下回如果還是老作品、舊手法，再怎么包裝推廣，也難以讓人耳目一新?，F(xiàn)在很多娛樂圈的名人也辦起了書畫展，這類展覽只能是一錘子買賣，熱鬧一下，別人買個一兩張作品，不過是捧捧場。如果再辦一次，恐怕連朋友都會覺得是浪費自己的時間?！?/span>

　　同時，許鴻飛強(qiáng)調(diào)，很多展覽讓人過目即忘，原因在于藝術(shù)家太急著成名，于是不停地參加聯(lián)展。“譬如說五人、十人、甚至五十人的聯(lián)展，就像在走過場，觀眾怎么可能有感覺呢？如果藝術(shù)家有實力、夠底氣，就辦個展，讓自己的作品在眾目睽睽下被一一審視，這才有可能被記住?，F(xiàn)在很多人辦個展還動不動就打起‘回顧展’或‘總結(jié)展’的旗號，我也比較反對。生年不滿百，卻好像以后就不再創(chuàng)作了。藝術(shù)家應(yīng)該不停創(chuàng)造不停出新，如果作品打上鮮明的個人烙印，又能不停地出新，這樣的展覽觀眾肯定很期待?！?/span>

　　就主辦的藝術(shù)機(jī)構(gòu)來講，梁江認(rèn)為，要維系展覽的良性運轉(zhuǎn)，必須加強(qiáng)引導(dǎo)，強(qiáng)化藝術(shù)批評，健全和落實相關(guān)法律法規(guī)。具體到商業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，華藝?yán)瓤偨?jīng)理張向東提出，要在市場和學(xué)術(shù)之間找到一個平衡點。“如果永遠(yuǎn)迎合市場，文化藝術(shù)就無法獲得發(fā)展。很多商業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)過度強(qiáng)調(diào)名家，其實名家也要歸類、定位，否則觀眾會覺得每個展覽都很重復(fù)。今天觀眾的審美需求是多元的，這就要求展覽的針對性要強(qiáng)，對主題的挖掘、開拓、展示和梳理要做得比過去更到位、更專業(yè)，讓觀眾一看就明白展覽的目的在哪。當(dāng)代藝術(shù)本身就比較費解，需要多加引導(dǎo)；傳統(tǒng)藝術(shù)其實也需要新的闡釋，不能再簡單地用名家的名頭來‘忽悠’了?！?/span>

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(來源：廣州日報)